中国民间剪纸与剪纸文化
图形是一种语言。与文字一样，它首先是人类摸索出的一套传达信息的方式，其次才作为审美的对象而存在。当人类开始敲击第一块石片，文明就随着其双手的劳作而被不断向前推进。原始先民还在钻木取火的时代，图形就已经出现在岩壁上，成为当时人们沟通、联络，一记录生活与祭祀的媒介，然后逐渐通过打制石器，狩猎，渔耕等劳动，建立起镂空，黑白对比，线条造型等原始艺术的形式美感。
民间艺术是从原始艺术的源头中流出的主流!。中国传统图形有相当一部分来自于民间艺术的洪流，民间剪纸作为中国传统图形的组成部分，是我国民俗生活中最普遍、最活跃的一种艺术形式。在中国广裹的土地上，从南到北从东到西，都有它的身影。民间剪纸这一意象造型艺术是来自黄河，长江两大流域古代文明韵产物，南北文明在两大流域碰撞交融，我国南方与北方的民间剪纸的派别也主要以这两大流域来划分。民间剪纸作为传统图形形式中的一种，因地域文化的不同，而呈现不同的语意性，构成方式与风格特征。南北方剪纸图形特征的异同，可以从一个侧面反映一个民族的历史文化，社会风俗，思想情感与审美取向的异同。
2008年北京奥运申办成功之后，中国平面设计全面迎来了崇尚“设计民族化”“本土化”的时代，各种带有强烈民族色彩的传统图形几乎成为各类设计创意的首选，设计师们将这些图形元素运用于各种形式的平面设计中，借助传统与现代文化的交流、撞击及融合之后产生的新概念，新表现手法提升作品的文化和历史附加值。民间剪纸作为人们所熟知的中国传统图形元素之一，理所当然的被频频用于设计作品之中，人们对传统图形兴趣越来越浓厚，这无论是对中国传统艺术的再审视，还是基于以传统图形元素带动设计的“本土化”，都是好事，但是正如张道一先生所说，表面的热闹“并没有进一步考虑其理论问题，能够统观全局，带有整体性和综合性的理论研究，为数很少。”“至于研究历史，研究外国，作纵向和横向的比较，在许多方面我们还处于空白状态。”
图形特质的形成不是机械的分裂与组合，它必然与整个文化系统发生作用。传统图形符号的概念不仅仅是从艺术角度出发，遵循着“传”而“统”之严格的概念，而是具有广泛文化意义的，反映在物质的衣食住行和精神世界中，包含中华民族几千年文明中凡具有形态的文字、图案、建筑、工艺、饮食、器物等等的图形符号。在这些图形符号当中，既存在审美趣味的特征，更存在着代表传统文化的独特语言方式和内在含义。
地域性是民间剪纸图案形成和发展的空间特征。中国幅员辽阔，剪纸的形式种类繁多，中国南方与北方剪纸的风格，概括起来四个字就可以形容—北犷南秀。而在被打着“犷”和“秀”标签的图形上，附加着历史，地理，民俗，文化等多种因素的信息，这些信息经过长时间的传承和拣选，形成了不同的图形特征，即使是在同一地域内，传达同类型信息的图形元素又因地区的不同而有所区别。
