中国民间剪纸中稚拙天真的造型
剪纸艺术造型具有天真稚拙的特点。它继承了原始先民的造型观念，“其造型规范忠实地继承了原始艺术造型规范所创造的‘高不可及的范本’。”物象稚拙简练，具有纯粹性。剪纸艺术笼罩着古朴神秘的色彩，体现着远古的意味，这种朴实、简练的造型也恰好体现了对于现代艺术观念的追求，“最原始的往往是最现代的，最幼稚的往往也是最成熟的。”
《武松打虎》 胶州 贺桂莲
剪纸艺术造型与儿童的那种稚拙、单纯的思维特点具有同一性。“儿童画与体现原始观念的民间剪纸有共同之处，它最具诱惑力的是创造意识的自由和艺术形式的自然。”如胶州贺桂莲剪下的《武松打虎》稚气可人，武松表现的很小，似人非人，然而虎妈妈的形象却很高大，有着圆圆的炯炯双目，真是“传神尽在阿睹中”，腿和尾巴塑造的粗壮有力，其腹中还剪了三只虎宝宝，另外两只重复性的虎宝宝很自然的依偎在虎妈妈的身边，给人以天真稚趣、单纯真挚的独特美。
《抱鱼娃娃》 陕西 潘常旺
剪纸艺人对物象的表现欲望极为强烈，就像儿童作画，所剪的是心中所想之物，真正具有“率意而行，适情而止”的自由，是剪纸艺人们将生活主观化了的娱乐形式。剪纸图案中的《抱鱼娃娃》和《凤》等，都是率意而作的天真烂漫的剪纸艺术。画面生动朴实具有丰富的生活气息，无论是人物还是动物都被巧妙的生活化了。剪纸简练概括、黑白分明、虚实相衬，显现出稚拙、天真烂漫的造型美感，在视觉传达上具有强烈的动感和张力。可见，剪纸不受客观情理的限制，充满了艺人们对客观事物的理想化，表现出童真稚趣、单纯真挚的情感特色。
《凤》 陕西 朱光莲
稚拙天真的造型是剪纸艺术的生命力所在。剪纸作品在表现物象时经常装扮一些纹样，且纹样的造型大都稚拙天真，使作品更加朴实。如陕西李秀芳的剪纸《卧牛》和郝桂珍的《抱鸟老汉》就是运用稚拙天真的手法来表现作品的。前者在老牛身上进行了花形的纹样装饰，后者作品中男人也穿上了花衣服，现实中牛身上没有花，男人的衣服上也很少有花，但在剪纸中为了好看，往往装饰几朵花，增强画面的稚拙天真美感，具有强烈的装饰意味。
《卧牛》 陕西 李秀芳
可见，稚拙天真的造型手法运用，更能体现出窗花艺术朴素而真诚的审美观。当然，有些形象虽然不一定完全符合形式美感，貌似稚气十足，但在艺术中却是美的，它体现出作者内心强烈的思想感情和审美情趣，是“显示出外部和内在真实的作品”（罗丹语）。总之，剪纸作品中稚拙天真的造型特征并不是简单的形象罗列，而是表达剪纸艺人内心深处的一种情境，蕴藏着创造主体对客观世界的更深层的体会和把握及其精神诉求。
《抱鸟老汉》 陕西 郝桂珍
