中国民间剪纸剪与刀生成的剪刻特点
剪纸是选用纸张、金银箔等材料，借助剪刀或刻刀等工具，采用剪、刻、撕等方法，通过镂空产生虚实来塑造各种形象。剪刻方法主要有阴剪法、阳剪法、阴阳结合等剪法，根据不同剪刻方法从而生成各种不同的剪刻特点。
剪纸艺术具有“千刻不落，万剪不断” 的特色，其独有的“刀剪味”也是其它艺术门类所无法比拟的。在剪刻的过程中剪与刀会生成两种表现效果：一是镂空（或表现线线相断），一是勾连（或表现线线相连）。其中线条是最基本的“语言元素”，它的断连、粗细、繁简等都特考究，需要依据长期的实践经验才能经营好每一处画面。阴剪的线条之间都是断开互不连接的，给人一种块状的粗犷美感。北方剪纸（又叫窗花）一般用剪刀剪制，剪刀游走在纸面上，多用大的面和粗壮有力的阴线表现。如作品《喜鹊登梅》，喜鹊仅取其大形，以阴线组织画面，不讲究细节刻画，往往比较质朴，剪法黑白分明、起落有序，具有粗涩、雄浑、低沉而圆滑的风格为主，使人感到厚实、稚拙古朴。彩色剪纸也多以阴剪为主，如河北蔚县王老赏的戏曲剪纸，类似印章中的白文，刀断意连，给人的感觉粗犷浑厚、简洁明快。而阳剪的每一线条都必须是相互连接的，而且衔接要紧凑、呼应要连贯、自然贴切，具有一定的完整性。
《喜鹊登梅》胶州 佚名
南方剪纸主要是以刻为主，也叫刻纸，多表现阳刻剪纸，较为写实。刻制作品时，刻刀垂直于纸面用刀，长线可划刀，短线则可运用切刀，适宜做圆形、旋转纹、花纹等图形，具有一定的力度感。技巧比较熟练，造型优美，工细严整、线条相对流畅，给人以秀润之美。如广东潮州马瑞兰的戏曲剪纸《烈女报夫仇》用阳刻线表现，作品中人物、桌子等都是保留了轮廓线，刻去了轮廓线以外的空白部分，其线条刚毅而富于弹性，走剪的速度流畅匀滑，即美观又透光。阴阳结合剪法则是剪纸中最常用的表现形式，如民国时期的浙江戏曲剪纸《拾玉镯》，就很好的运用了阴阳结合的剪法。其主体造型讲究大的影像效果，在影像中又剪出细细的阴线，配上了以阳刻的背景为衬，二者相结合，充分体现主体人物的身段之美。整个剪纸图案构图生动变化、粗中有细、疏密相宜、有虚有实、重点突出、画面黑白灰鲜明。
《戏曲人物》河北 王老赏
另外，由于不同的剪纸艺人各具不同的风格，而且又融入情感因素，反映了艺人当时的创作情绪。如“喜”、“乐”之剪，长的直线、弧线等线条都是一剪子到头，线条均匀流畅活泼；“愤怒”的线条则是直来直去，要求快速、生硬不流畅、干脆利落，造型粗犷拙朴；剪“悲哀”的感情时，走剪并不流畅，其线条比较细长，软弱无力；“惊恐”的线条一般不连续、不对称、没有规律，多是哆哆嗦嗦，很少有一剪子到头的，显得顿挫滞涩等。
《烈女报夫仇》 潮州 马瑞兰
当然，剪纸的剪刻特点还有很多，但从总体来看，其特点是整体简括、明快拙朴、顿挫有秩、对比强烈，具有极高艺术价值。
《拾玉镯》 浙江 佚名
